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Cabe sublinhar as imagens de madeira revestidas de ouro, que foram utilizados como relicário. Entre estas, destaca-se o Crucifixo de Gero (século X), em madeira policromada, que se descobre pela catedral de Colônia. A escultura românica (século XI—XIII), estava ao serviço de arquitetura e descobrem-se diversos exemplos em volta das grandes rotas de peregrinação do Caminho de Santiago.
Os escultores tentaram diversas partes das igrejas — tímpanos, capas e capitéis com histórias sobre isto focos bíblicos—, com um extenso realismo. O Maiestas Domini e o Juízo Final, foram os temas iconográficos mais representados. O material mais empregado foi a madeira, que era utilizada pra elaboração de imagens de devoção, como as “Virgens com o Menino”, muito representadas por toda a Catalunha e no sul de França. A porta da Catedral de Chartres (1145) é um dos primeiros exemplos de escultura gótica, e nela, além de outros mais, são divulgados animais fabulosos que dão forma às gárgulas.
Na Alemanha, tanto no exterior como o interior da Catedral de Bamberg (século XIII) se localizam várias esculturas muito respeitáveis, um excelente exemplo é a Estátua do Cavaleiro de Bamberg. Uma inovação são as esculturas a respeito de temas dramáticos, com cenas da Paixão de Cristo e a Piedade da gente.
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No término do período gótico, na Alemanha, realizaram magníficos retábulos, executados por artistas como Tilman Riemenschneider e Veit Stoss. No reino de Castela trabalharam os escultores Gil de Siloé, e Aleixo de Vahía. Claus Sluter, artista flamengo, fez a capa da cartuxa de Champmol (Dijon) e um pedestal do poço do claustro denominado como o Poço de Moisés. Na Itália, em Pisa e Siena, os escultores Nicola Pisano e seu filho Giovanni Pisano, deixaram obras de grande peculiaridade, onde neste momento anunciam a passagem pra um novo tipo de escultura. Carteira de marfim bizantino c. 506 a. C. no Museu do Louvre.
Imagem da Majestade de Batlló. Detalhe da porta real da Catedral de Chartres. Rua dos Alfaiates de Aloi de Montbrai (1368) (Catedral de Tarragona). Os historiadores de arte consideram que a escultura renascentista começou com o concurso pra fazer as portas de bronze do batistério (1401) da cidade de Florença, que se aconselharam Filippo Brunelleschi e Lorenzo Ghiberti.
A nova maneira artística do renascimento se inspirava na escultura da antiguidade clássica, pesquisando uma total exaltação da beleza. A matemática tornou-se seu principal apoio, com a aplicação em todas as artes de um conjunto de princípios e leis, como, a título de exemplo, a promessa.
Surgiram grandes mecenas, como os Médici de Florença, os papas de Roma, e também cardeais, príncipes e assim como os sindicatos. Nesta data a escultura ficou aproximadamente independente da arquitetura e os protagonistas anunciados mostravam expressões cheias de drama, pode-se verificar em esculturas de Miguel Ângelo, como, a título de exemplo, o David. No resto da Europa, foi incorporado o novo modo pouco mais tarde e por intervenção direta da Itália e seus escultores.